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Alterno y líquido: dinámicas en la era del streaming en la escena musical alternativa bogotana

Alternative and liquid: The streaming era's dynamics in Bogota's alternative music scene

dc.contributorPedraza Gualdrón, Miguel Andrés
dc.contributorMartínez Ojeda, Gilberto Andrés
dc.contributorSaavedra Romero, Andrés Mauricio
dc.creatorCáceres Lara, Juan Sebastián
dc.date2023-02-20T20:07:04Z
dc.date2023-02-20T20:07:04Z
dc.date2023-02-06
dc.date.accessioned2025-04-22T21:50:37Z
dc.date.available2025-04-22T21:50:37Z
dc.identifierhttp://hdl.handle.net/10554/63437
dc.identifierhttps://doi.org/10.11144/Javeriana.10554.63437
dc.identifierinstname:Pontificia Universidad Javeriana
dc.identifierreponame:Repositorio Institucional - Pontificia Universidad Javeriana
dc.identifierrepourl:https://repository.javeriana.edu.co
dc.identifier.urihttp://test.repositoriodigital.com:8080/handle/123456789/88005
dc.descriptionLos grandes obstáculos de la distribución musical de la era del capital industrial han quedado atrás gracias a la inmediatez y liquidez que ofrece el internet. Hoy en día cualquier artista independiente puede subir su catálogo, gratis y fácil, a las plataformas musicales sin depender de las maquinarias de las disqueras (Byrne, 2008). Esto, sumado a la necesidad de consumo inmediato y novedoso (Bauman, 2000), el optimismo de una proyección rápida y acelerada de los emprendimientos (Han, 2018) y el sueño de ser importante y relevante, han creado una ilusión desgastante en la realidad del músico independiente-alternativo. La escena musical de un sector social de Bogotá, inclinada hacia estadísticas de redes sociales y plataformas musicales más que hacia su público local (Arango, 2021), se enfrenta con problemas relacionados con la distinción y los juicios estéticos (Bourdieu, 1998), un crecimiento digital limitado (Maldonado, 2022), una desconexión con el público de la ciudad (Serrano, 2017) y un futuro incierto y/o perecedero de los proyectos musicales. Esta investigación pretende aportar reflexiones críticas, desde la construcción biográfica de músicos profesionales inscritos a la escena musical alternativa bogotana, sobre las limitaciones y puntos problemáticos del actual entorno musical alternativo en el rock para intentar aportar algunas conclusiones que orienten una transformación de este.
dc.descriptionEscena alternativa bogotana
dc.descriptionThe biggest obstacles of music distribution in the industrial capital era have been left behind thanks to the immediacy and liquidity offered by the internet. Today, any independent artist can upload his catalog, free and easily, to music platforms without depending on the machinery of record labels (Byrne, 2008). This, added to the need for immediate and novelty consumption (Bauman, 2000), the optimism on a fast and accelerated projection of the entrepreneurship (Han, 2018) and the dream of being important and relevant, have created an illusion that has worn out the reality of the independent-alternative musician. The music scene of a social sector in Bogotá, inclined towards social network statistics and music platforms more than their local audience (Arango, 2021), faces problems related to distinction and aesthetic judgments (Bourdieu, 1998), limited digital growth (Maldonado, 2022), a disconnection with the city's audience (Serrano, 2017) and an uncertain and/or perishable future of musical projects. This research aims to provide critical reflections, from the biographical construction of professional musicians enrolled in the Bogota’s alternative music scene, on the limitations and problematic points of the current alternative rock music environment to try to provide some conclusions that guide a transformation of it.
dc.descriptionMagíster en Música
dc.descriptionMaestría
dc.formatPDF
dc.formatapplication/pdf
dc.formatapplication/pdf
dc.formatapplication/pdf
dc.languagespa
dc.publisherPontificia Universidad Javeriana
dc.publisherMaestría en Música
dc.publisherFacultad de Artes
dc.rightsAtribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 Internacional
dc.rightshttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
dc.rightsinfo:eu-repo/semantics/openAccess
dc.rightsDe acuerdo con la naturaleza del uso concedido, la presente licencia parcial se otorga a título gratuito por el máximo tiempo legal colombiano, con el propósito de que en dicho lapso mi (nuestra) obra sea explotada en las condiciones aquí estipuladas y para los fines indicados, respetando siempre la titularidad de los derechos patrimoniales y morales correspondientes, de acuerdo con los usos honrados, de manera proporcional y justificada a la finalidad perseguida, sin ánimo de lucro ni de comercialización. De manera complementaria, garantizo (garantizamos) en mi (nuestra) calidad de estudiante (s) y por ende autor (es) exclusivo (s), que la Tesis o Trabajo de Grado en cuestión, es producto de mi (nuestra) plena autoría, de mi (nuestro) esfuerzo personal intelectual, como consecuencia de mi (nuestra) creación original particular y, por tanto, soy (somos) el (los) único (s) titular (es) de la misma. Además, aseguro (aseguramos) que no contiene citas, ni transcripciones de otras obras protegidas, por fuera de los límites autorizados por la ley, según los usos honrados, y en proporción a los fines previstos; ni tampoco contempla declaraciones difamatorias contra terceros; respetando el derecho a la imagen, intimidad, buen nombre y demás derechos constitucionales. Adicionalmente, manifiesto (manifestamos) que no se incluyeron expresiones contrarias al orden público ni a las buenas costumbres. En consecuencia, la responsabilidad directa en la elaboración, presentación, investigación y, en general, contenidos de la Tesis o Trabajo de Grado es de mí (nuestro) competencia exclusiva, eximiendo de toda responsabilidad a la Pontifica Universidad Javeriana por tales aspectos. Sin perjuicio de los usos y atribuciones otorgadas en virtud de este documento, continuaré (continuaremos) conservando los correspondientes derechos patrimoniales sin modificación o restricción alguna, puesto que, de acuerdo con la legislación colombiana aplicable, el presente es un acuerdo jurídico que en ningún caso conlleva la enajenación de los derechos patrimoniales derivados del régimen del Derecho de Autor. De conformidad con lo establecido en el artículo 30 de la Ley 23 de 1982 y el artículo 11 de la Decisión Andina 351 de 1993, "Los derechos morales sobre el trabajo son propiedad de los autores", los cuales son irrenunciables, imprescriptibles, inembargables e inalienables. En consecuencia, la Pontificia Universidad Javeriana está en la obligación de RESPETARLOS Y HACERLOS RESPETAR, para lo cual tomará las medidas correspondientes para garantizar su observancia.
dc.rightshttp://purl.org/coar/access_right/c_abf2
dc.subjectMusica
dc.subjectAlternativa
dc.subjectBogota
dc.subjectEscena musical
dc.subjectStreaming
dc.subjectLiquidez
dc.subjectModernidad liquida
dc.subjectLiquid modernity
dc.subjectMusic
dc.subjectAlternative
dc.subjectBogota
dc.subjectMusic scene
dc.subjectStreaming
dc.subjectLiquidity
dc.subjectMaestría en música - Tesis y disertaciones académicas
dc.subjectComposición musical
dc.subjectMúsica rock - Colombia
dc.subjectIndustria de la música
dc.titleAlterno y líquido: dinámicas en la era del streaming en la escena musical alternativa bogotana
dc.titleAlternative and liquid: The streaming era's dynamics in Bogota's alternative music scene
dc.typehttp://purl.org/coar/version/c_ab4af688f83e57aa
dc.typeTesis/Trabajo de grado - Monografía - Maestría
dc.typehttp://purl.org/coar/resource_type/c_bdcc
dc.typeinfo:eu-repo/semantics/masterThesis
dc.coverageAmérica Latina
dc.coverage2019-2023
dc.coverageCundinamarca (Colombia)
dc.coverageBogotá, D.C. (Bogotá, Colombia)
dc.coverageBogotá (Colombia)


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